“借助光影涂鴉我可以創(chuàng)造許多無形存在于世界里的東西;它們出現(xiàn)在那些與可視化世界相符的地方，那些超越我們感知能力的地方，以及那些極其神秘且與我們的感知世界無法分割的地方。用光來進(jìn)行創(chuàng)作是一種身體、心靈和靈魂與韻律之間的和諧互動。這是一種產(chǎn)生由身體感知積極能量的活動，而絕不是一種無中生有的創(chuàng)作。”

Lee Jeong Lok根據(jù)自己以上的想法進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，他的創(chuàng)作主要圍繞人們的感知展開，他認(rèn)為光可以給人一種近乎幽靈般的神秘感。這種特質(zhì)在這位韓國藝術(shù)家的攝影作品中尤為凸顯。作品中寧靜的自然景觀和廣闊的戶外全景均由發(fā)光的幾何形狀、韓語文字和蝴蝶形狀點(diǎn)綴而成。這些照片均在夜間拍攝，畫面里五彩繽紛的燈光形式十分引人注目，它們有的在整個畫面里翩翩起舞，有的環(huán)繞在山邊的懸崖上，有的游蕩在海平面上方。在Lee Jeong Lok的三個系列作品中，即《彩蝶》、《島上的生命之樹》和《解碼景觀》中，都展示了藝術(shù)家仔細(xì)和精確的創(chuàng)作過程，無論是在現(xiàn)實(shí)拍攝還是在數(shù)字處理方面都是如此。

《解碼》：在這個項目中，為了揭開韓文(韓國人民的字母和語言)所蘊(yùn)含的大自然意義，我將它們看成一種表意文字和象形文字語言。通過觀察自然，進(jìn)一步領(lǐng)會自然，它的語言本質(zhì)可以被識別和可視化成為字母符號。光被用來表達(dá)語言復(fù)雜的元素特征，包含語音、波、波的形狀等。拍攝時，藝術(shù)家在長曝光狀態(tài)下開啟閃光燈，以便某些形式可以隨光線一同閃耀，并且為了強(qiáng)調(diào)瞬間、光環(huán)和波浪的感覺，藝術(shù)家還運(yùn)用了光拖尾效應(yīng)。

《彩蝶》：在創(chuàng)作該系列作品時，我將各種符號形狀的光簡化成一種，即蝴蝶的形狀。蝴蝶象征著一個世界到另一個世界的不斷移動，它是一種精神，被用來表達(dá)一扇門和一個信使便能連接兩個世界。“彩蝶”作為該系列作品名稱的同時，還有著希伯來先知的寓意。畫面中的圓球是源自宇宙原始的形式和秩序。我通過形式的內(nèi)在來表達(dá)這種精神，不是形式本身，而是以蝴蝶的形式。

《島上的生命之樹》：經(jīng)過一系列的實(shí)驗(yàn)，藝術(shù)家才開始使用光進(jìn)行創(chuàng)作。在其看來，光是目前領(lǐng)悟到的最適合用來表現(xiàn)生命力的媒介。此外，光的高尚氣質(zhì)是人類的普遍原型，就像樹木與生俱來的肅穆感。

在該系列作品的創(chuàng)作中，藝術(shù)家需要處理三種不同的光，即自然光、閃光燈光和探照燈光。除了樹木，為了適應(yīng)每天不同的光線和氣候的變化，其它道具和許多不同類型的膠卷也是必要的。想要控制每天隨機(jī)變化的室外環(huán)境是完全不可能的。我們在室外花費(fèi)幾個月的時間搭建好的裝置，被糟糕的天氣條件破壞，這種情況也是十分常見的。